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奥斯卡大奖即将揭晓 各大热门得奖赔率扫描

时间:2017-10-08 10:53  来源:未知  作者:admin

  如果是地道的影迷,大概没有人不关注奥斯卡奖的。2001年李安《卧虎藏龙》在奥斯卡上获得包括最佳外语片在内的四项大奖,着实让国人兴奋了一把,李玟在奥斯卡典礼上深情演唱英文版《月光爱人》的情景至今令人记忆深刻;去年有张艺谋《英雄》角逐最佳外语片,尽管最后败北,但在看转播时还是牵引起不少的国人情结。转眼又是一年,第76届奥斯卡颁奖礼在时间明日上午就要开奖了,之前所有关于奥斯卡的预测和“风向标”都将得到验证。明天,走在星光大道上的明星们固然是主角,但星光灿烂的颁奖礼却是影迷

  们期待已久的一年一度的电影盛宴。在奥斯卡即将揭晓之际,我们特奉上一道奥斯卡彩票,让读者也能体验小金人的魅力。

  虽然前两年同样是大热门的《魔戒1》、《魔戒2》都在最佳影片竞争中败下阵来,但如今的《魔戒3》却更来势汹汹。有不少认为《魔戒3》今年得奖终于是时候了。作为一部三部曲的大作,情节展开于第一部,开花在第二部,结果于第三部。相对于前两部的沉寂,《魔戒3》的获奖将会更有意义和力,因为它是整部系列影片的胜利。对于想买彩票的您而言,买《魔戒3》将是您最不划算的一份投资,因为即使您获胜,也只能得到5%的回报。

  演员出身的克林特.伊斯特伍德继《》之后再次为观众奉献出一部导演佳作,而且在他导演过的作品中《神秘之河》可能是最精彩的一部,不再用慢吞吞的节奏来提升影片的档次。影片在人特心理刻画方面下足了工夫,不过并没有刻意将犯罪故事提升到古典悲剧的高度。如果没有《魔戒3》,《神秘之河》的获奖机率会大大提高,因为它兼有一个好故事和娴熟的表现手法,但它还未达到》的水准,奥斯卡很难舍《魔戒》而求其次。

  《迷失东京》挺好看,囊括了很多年轻人喜爱的元素。异乡、广告明星、漂亮等等。导演索菲亚.科波拉掌握了吸引观众的手段,并将它们纯熟地运用在一部有些另类的商业影片中,基本达到了口碑与票房之间成正比的目的。本片以不大的投资营造出哀伤与浪漫的氛围,看来科波拉家族又成长起一个玩电影的高手。

  本片的风格跟王家卫《花样年华》相似,但对于雅俗共赏的奥斯卡而言,《迷失东京》太个人化、太小资了一点。

  在获得提名的五部影片中,《怒海争锋》的风格与《魔戒》最接近:有气势磅礴的大场面,有史诗般的历史背景。但正是因为这一特点,才令此片显得不伦不类,影片拍得很精致,但却谈不上精彩,相反还比较沉闷,而且闷得很无谓。影片上映后观众反映冷淡,票房一般,投资达1.5亿美元的本片,票房才9000万,不能不说是一大失败。有评论说《怒海争锋》的整体水平也就和《最后的武士》相当,都是用精心营造的气氛来戏剧冲突方面的俗套。

  《奔腾年代》是去年票房黑马,也是好莱坞电影的一大惊喜。它的成就来源于影片的发行商的成功的商业运作,夏天上映成为票房黑马,冬季发行的DVD更是大卖,销售额甚至超过了电影票房。

  影片讲述了一个催人向上的励志故事,的确能振奋。但很多人看过后认为影片的痕迹过于严重,而且片中对当时社会的描写也非常平淡。这部美国社会“主旋律”的影片能够入围奥斯卡最佳影片,已经是莫大的安慰了。?

  彼得.杰克逊需要得到奥斯卡的承认,错开此机会,双方都会后悔。而且彼得也有足够实力赢得此项光荣——有谁能将《魔戒》系列拍得比他更好?恐怕任何一个电影大师心里都没底,这就是他手中的王牌。今年奥斯卡最佳导演奖的争议可能最小,因为今年的影片都没有能压过《魔戒3》风头的。彼得操劳数年憋出《魔戒》系列,短时期内不大可能有人能超越这部史诗级作品。

  彼得.威尔也是一位在奥斯卡上频频失意的导演,他曾前后三次获得过提名,但都是空手而归。没有获奖并不是说他还不够,只怪他生不逢时——每次获得提名时都会遇见实力更强的对手香 港 六 合 彩 103期 一 肖 中,在导演经验积累方面,彼得.威尔当然超过彼得.杰克逊,但无奈《魔戒3》的呼声过于浩大,彼得.威尔只能继续努力,但愿下次能运气好一点。

  出生于演艺世家的索菲娅的确虎父无犬女,由她执导的《迷失东京》以其女性的独特眼光令人赞叹,照这样发展下去,她迟早会抱走最佳导演小金人,但现在时机尚未成熟。考虑到索菲娅还年轻,奥斯卡多半会给她一个剧本奖以资鼓励,导演奖还是让她努力呈现更多优秀作品吧。除去年轻的因素,奥斯卡也不太可能凭借一部被小资们热爱的的电影获得将小金人颁给索菲娅。

  克林特.伊斯特伍德的《神秘之河》是他执导的第19部电影,他当然可以把第20部拍得更好。无论是做导演还是做演员,他达到的高度都不是《神秘之河》可以超越的,所以,他只能继续兢兢业业。更何况,1992年的《》已经让他如愿以偿地获得了奥斯卡的肯定,如果这次再颁奖给他,要么是显得好莱坞已经后继无人,要么是奥斯卡太偏心了。

  巴西电影《之城》无疑是一部让人震撼的片子,影片对巴西现实的描写让人。但是让外语片导演来拿奥斯卡小金人,如果不是表现极其出色则几乎不可能(想想当年的李安及他的《卧虎藏龙》吧)。费尔南多.梅瑞尔斯是过来凑数的,《之城》还没了不起到让奥斯卡放弃《魔戒》的地步,连他自己都公开表示:获得提名足矣。

  裘德.洛如今也是好莱坞新一代偶像之一,这位帅哥要长相有长相,要演技有演技,并擅长各类角色。这类角色包括《AI人工智能》中机器舞男;《之》中的职业杀手。

  这回在拍摄《冷山》时虽然和女星妮可.基曼闹出绯闻,不过他在片中的角色却很低调,但依然获得同行瞩目,可见裘德.洛前途。不过,这种太低调的角色通常缺乏后劲,而且裘德.洛在这次入围的几个人中也没什么优势可言。想获得奥斯卡,还要做出更大的突破才行。

  西恩.潘和比尔.默里虽然都出自提名最佳影片的两部电影,但是两者之间还是有很大不同。《神秘之河》与《迷失东京》中虽然都留给了两个大男人很大的表演空间,但是在表演中,西恩.潘所表现出的气势更加咄咄逼人。而比尔.默里在《迷失东京》的浪漫氛围里则显得很,奥斯卡评委往往喜欢能覆盖面更广的角色。另外,虽然也在金球奖上获得了最佳男主角,但喜剧音乐类的演员与剧情类的演员相比,在奥斯卡上基本没什么优势。

  约翰尼.德普是很多影迷喜爱的演员,但作为上世纪80年代的偶像派帅哥,他一向对商业不屑一顾,这回反其道而行之主演了《加勒比海盗》,居然歪打正着,获得观众的一致喝彩。要知道,多数大明星是在放下身段出演小成本文艺片时才有机会靠近小金人的;还有一项反传统的特点是,一部打打杀杀的动作片,被他当作喜剧来演。但《加勒比海盗》实在不是能在奥斯卡上称雄的电影,奥斯卡也不大可能因为约翰尼.德普的转型而网开一面。

  最佳男主角方面最有希望的,当然是受到广泛好评的西恩.潘了,他从去年到今年几乎囊括了所有奖项的最佳男主角类别奖。另外,他被奥斯卡提名已经是第四次了,得奖的呼声很高。奥斯卡是一个注重“积累”的奖项,你以前的作品和提名在评委的潜意识中起着作用,因此,这回的影帝要算西恩.潘的成数最高。《神秘之河》给了他哭泣和哭泣的机会,这些都是会令奥斯卡侧目的镜头;加上他以前那些提名而不获的角色,收获的季节到了。?

  本.金斯利在《尘雾家园》这部希腊悲剧般的现代作品中,将气质和爆发力推到炉火纯青的地步,如果他未在20多年前因《甘地传》荣登影帝宝座,这回他应该是大热门。

  考虑到本.金斯利已经得到过一次奥斯卡肯定了,这次的表现对他而言又没有很大的突破。对于演技出色的老戏骨来说,在一部电影中有出色发挥是理所当然的事情,奥斯卡向来钟情令人眼前一亮的人选。因此,金斯利与西恩.潘相比,还是后者得奖的希望最大。

  黛安.基顿已经得到金球奖的肯定了。但是,奥斯卡和金球奖不同。历史上金球的喜剧类演员奖在奥斯卡上最不受重视。据统计,金球奖喜剧类最佳女主角再获奥斯卡最佳女主角的可能性大概为40%多,而剧情类的最佳女主角的几率则大得多,可达65%左右。黛安.基顿《爱是》中表现的确很抢眼,但她演技早已获肯定,如果没有太出色的作品,奥斯卡恐怕不舍得再有什么表示了。

  娜奥米.沃茨虽然出道很早,但却有些大器晚成,风光不在于年龄,了多年的演戏磨练之后,娜奥米.沃茨已经连性格最为复杂多变的角色都能够胜任。今年她虽然没有得到金球奖,但是自她在《穆赫兰道》中的出色表现后,她已经被视为好莱坞新一代女星中最有演技的一个。凭借《21克》中的表演,她还赢得了好几个地方影评人协会奖,不过跟查理兹相比,她的风头还不够劲。

  影后的竞争本来是最激烈的一个奖项,但随着一系列“风向标”的出台,影后之争已变得越来越没悬念。《女》中的查理兹.塞隆相当于《岁月如歌》中的妮可、《之舞》中的哈莉——一个南非,把自己弄成很丑、的样子,让影界大开眼界。全片几乎是她的独角戏,大喜大悲的场景多如牛毛,这或多或少会赢得评委的同情分。看看她拿了这么多重量级的奖项你就会明白。

  萨曼莎.摩顿的童年坎坷,生活贫苦,经过后来的不懈努力才成为一位声名显赫的明星级演员。今年她凭在《新美国梦》中的出色表演而获得了影后提名,可以说是她演艺事业上的一大突破。

  但是相对于其他四位入围人选,萨曼莎.摩顿的夺金呼声是最低的,不过这次获得提名可令她人气提升,但距离影后级别尚待时日。

  卡斯特.休伊斯在《鲸骑士》中饰演一名勇敢抛弃传统包袱追求理想的毛利少女。有评论说:“影片中的角色话不多,但是卡斯特.休伊斯利用手势和表情丰富地表现了人物的性格。这是她的第一次演出,但是她在这个年龄却表现出比其他女演员更为出色的潜质。”她现在可能已经在开庆功会了,如此小的年纪就已获得提名,还创下了最小年龄影后候选人的记录,还能要求什么呢?

  奥斯卡冒雨“走过场” 查理兹塞隆亲临现场实习(2004/02/29/ 10:48)

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